在这方面，她做的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪潮抛下。
而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代流行的新梗搬过去，就能掀起风潮。
但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈子投稿前，她延续了前世的习惯。
写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对热门的华文报刊，知道武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。
她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。
拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了点，所以能大胆决定写英文小说。
虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对性看这类杂志，才开始构思淘金系列。
杨乐怡没有看过美国的网络小说，西方名著倒是看了不少，按照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。
和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。
但也只是相对，在描写一件物品时，通俗小说作家依然习惯强调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜欢强调物品材质做工。
此外东西方思维差异很大，原身虽然生活在美国，但依然是东方华人思维。
杨乐怡想要写出成绩，必须克服这一问题。
为此有一段时间，一有空她就去白人多的地方，观察那些人定路的姿态，说话的习惯。故事里出场的人物人设也写了许多，每一个人面对不同情况，会有什么反应，她都推敲许久才定下来。
还有就是现在的推理悬疑小说都很追求刺激，故事节奏要快，反转要多，氛围要烘托出紧张感。
哦，因为是长篇拆成短篇连载，每个篇章结尾既要有收尾，又要有悬念。
以上种种，让杨乐怡写淘金系列时，远比前世写侦探小说更吃力。每次写完都觉得很累，需要写写其他故事缓一缓。
虽然《芝加哥庄园惨案》完结后，杨乐怡休息了快两个月，但她仍觉得不够。
杨乐怡说：“短时间内，我应该不会再写淘金系列。”
黛拉有点失望，但只有一点。
她当然希望杨乐怡再接再厉，再创辉煌。
但从杨乐怡的状态，黛拉也能看出写《芝加哥》时她很累，这几个月问起新小说，她也总是避而不答。
问出这个问题前，黛拉其实做好了杨乐怡短期内不写新小说的准备。
而几个月，她是等得起的。
许多成名的作家，别说一年两部，两年能写一部小说都算高产的。
过去一年里，光英文小说杨乐怡就写了两部，已经算得上劳模。真把人耗空了，以后什么都写不出来，得不偿失。
何况杨乐怡说的是不写淘金系列，没说不写别的。
只要手下作者能保持创作热情，黛拉就觉得问题不大。
想到杨乐怡之前总是一本华文小说，再一本英文小说穿插着来，黛拉问道：“那接下来是准备写华文小说吗？”
“不是。”
黛拉彻底放心了，她只签了杨乐怡的英文小说代理，华文小说不归她管，她也拿不到抽成。
当然，如果小说成绩不错，题材也合适，杨乐怡愿意开放翻译成英文版，并谈成出版，她就能拿到抽成了。
但东方背景的小说相对小众，就算能出版，成绩也不会好，所以她更希望杨乐怡能一直写英文小说。
最后一丝顾虑消失，黛拉问道：“你打算写什么？新的侦探系列吗？”
杨乐怡再次摇头：“不是推理悬疑题材。”
黛拉一怔，很快想起来。
哦对，杨乐怡会选择跟她合作，最重要的一个原因，是她属于通吃类型经纪人。她手下的作者，写什么题材的都有。
如果杨乐怡想深耕推理悬疑，就算出于签约条款方面的考虑，也有许多比她更好的选择。
但作家不像经纪人，后者只要有足够的人脉，就算通吃也能将手下作者推销出去。而作家，什么题材都涉猎，很容易写什么题材的小说都成绩平平。
所以通吃型作者，比经纪人更罕见。
淘金系列成绩很好，作为经纪人，黛拉更希望杨乐怡在这个题材深耕。地位稳固后，再去写其他题材试水，这样就算扑了，也不会影响她下一本推理悬疑小说。
担心杨乐怡想的没那么长远，黛拉分析利弊说：“如果你现在去写其他题材，成绩好自然好说，但如果不好，后续再写淘金系列，可能不好谈条件。”
“你认为，如果接下来继续写淘金系列，我能拿到超过百分之十五的版税吗？”
“呃……”
黛拉被问住，犹豫了下说：“如果签平装出版，百分之十五已经到顶，就算是最当红的作家，最多也只能和出版社谈阶梯版税，封顶百分之十七点五。但你目前达不到这程度……很抱歉，我认为没有可能。”
精装出版的版税会高一些，最当红的作家能谈到百分之二十，但这样的作家屈指可数。
杨乐怡作为通俗小说作家，就算《伊利湖》和《芝加哥》接连成为超级爆款，有出版社愿意和她谈精装出版，也不会开这么高的版税。
事实上，黛拉认为，杨乐怡的首本精装小说，连百分十五的版税都很难谈到。
担心打击到杨乐怡，黛拉说得很委婉。
杨乐怡觉得，其实黛拉不必这么委婉，她早就知道出版圈“阶级分明”，如果说现实题材作家处于金字塔顶端，写通俗小说的就处于底层。
底层当然可以往上爬，但过程会很艰难。
她确实想出精装本，但没什么执念，在她看来，精装本平装本都是出版书。能将脑海里构思的故事写出来，印成铅字，让更多人看到，她已经很满足。
虽然有时候，她也会眼馋精装本的版税，但现在，平装本已经带给她可以说“巨大”的财富。
她心中念想更淡。
她耸了耸肩，问：“那如果我写其他题材成绩不好，后面再出淘金系列平装本，阶梯版税最高能谈到百分之十五吗？”
“当然能。”黛拉回答得毫不犹豫。
杨乐怡说：“那就是了，我继续写淘金系列，最高也只能拿百分之十五。写其他题材扑了，再来写它，还是有机会拿百分之十五，我为什么不赌一把呢？说不定，我的新小说成绩也不错呢？”
是，也许赌输了，后面再写淘金系列也成绩平平，她拿不到百分之十五的版税。
可有《伊利湖》和《芝加哥》这两个爆款，就够她吃半辈子了，如果未来她没有学坏，不大肆挥霍，吃一辈子都够。
但如果她日后能起来，哪怕消沉几年，归来也才二十多。
她有足够的财力，也有足够的时间去赌这一把，就算结果是满盘皆输。
黛拉不得不承认，杨乐怡比她以为的还要果敢与理智。
是，写作是感性的。
许多写出惊才绝艳作品的作家，敏感又脆弱，太理智的人，往往无法攀上顶峰。
但太敏感的人，又往往定不远，他们可能因为各种各样的原因，再也写不出好作品，甚至为此崩溃。
而理智又坚韧的人，哪怕作品的文学价值没那么高，也没那么容易出爆款，但往往能在创作这条路上定得更久，也更稳。
何况，就天分而言，杨乐怡并不差。
如果她想和杨乐怡长久合作下去，看着她爬上高峰，为什么不宽容一些，陪着她赌这一次呢？
黛拉笑道：“好，写你想写的吧，但新小说你打算些什么题材，可以提前透露吗？”
“当然可以。”杨乐怡也笑，回答说，“是医疗题材。”
“医疗题材？”
黛拉不由诧异，“这种题材专业性强，可不好写，还是说你只是以医院为背景，写爱情故事？在学校有和男同学约会吗？”
和黛拉合作以来，她给杨乐怡的印象都是温和的长辈，可靠的合作方，突然八卦起来，让杨乐怡有点惊讶。
但她没觉得不好意思，坦然说道：“没有。”
黛拉怜爱地看着杨乐怡，明白她眼神的意思，杨乐怡抖了下说：“别这么看着我，比起和幼稚鬼约会，我更愿意把时间花在写作上，不仅能带来成就感，还能带来实实在在的金钱。”
“好吧。”
黛拉想，是她忘记了，杨乐怡不是普通孩子，超乎年龄的成熟，可能确实会让她对跟人恋爱约会不那么感冒。
话题绕回来，杨乐怡说：“医院不是背景，治病救人是主线，如果这个故事成绩好，能写成系列小说，可能会有爱情，但在我目前的设想里，没有这部分内容。”
黛拉眼睛一亮：“是严肃写实向？”
虽然爱情故事受众更广，对专业要求也没那么高，写得好说不定能再出个百万爆款。而严肃写实向容易吃力不讨好，销量惨淡收场。