如果不是这样，她也不可能在那个人人喊打的境况中脱身，并摇身一变成为公司的摇钱树。
只要她赢了，没人在意她有没有不堪的往事——就算有人借此作文章，也只不过给她的传说中蒙上一层香艳的故事。
在她那个年代，成功男人的艳遇为人称道，而一个女人有过三个及以上男人，就会被指责为荡_妇。
这也是她想写一个不完美的女主角的原因。
从改开开始，编剧便逐渐将剧本里的女性角色分为圣女和娼_妓（1），他们爱写圣女沦落风尘、娼_妓为爱守身，赞美圣女的奉献，却又沉溺于娼_妓提供的“性_爱”之中。
一部商业电影中主线剧情是可以模糊的，但美女的裸露片段却一定不可能少。
只要为了卖票和热度，没人不会放过卖肉这一经久不衰又简单快速的方法。
俞茵曾经就是人人喊打的坏女人，她走的也是最不符合社会规训的那一条道路。
她不像男人期望的那样柔柔弱弱的等待拯救，而是为了出名主动脱掉了衣服。
女人的衣服是很重要的，它是一把锁，只有她的男人才能用裤_裆里的那把钥匙将她打开。
而她这样大逆不道的行为显然为大众不能容忍。
可俞茵还是成名了。
嫁进豪门后，所有针对她的言论全都清空，所有人都开始赞美她的演技，她莫名其妙多出了一群粉丝，围绕她的只剩下鲜花和掌声。
这些人怎么就学不乖呢？
她第一任丈夫卷入政治斗争面临破产时，报纸和论坛上都在嘲笑她投资老公失误，即将坠下神坛。
不少人装模作样的惋惜一代玉女要沦为黄脸婆，曾经纠缠她被拒绝的公子哥们也带着调笑意味“伸出援手”。
俞茵自然知道他们想看些什么，但她偏偏不让他们如愿。
她改嫁三次，从一开始想以此打脸那些看不起她的人，到后来对所谓的金钱与人上人的生活产生厌倦。
可能是得到后就不再珍惜，也或许是金钱欲望被满足后，开始追求更高的精神层面。
她结束了以爱情为成功标准的前半生，才意识到不管是所谓的圣女还是娼_妓，都是一场针对女人的骗局。
温柔贤惠的女人可以做老婆，漂亮妖媚的女人适合做情人。
这一观念从古至今深入人心，不需要外人出手，女人们便斗得死去活来。
她见多了港城富商的大老婆带人去打小老婆，也早已习惯男人会打野食、找小蜜。
男人们尚且为了颜面稍作遮掩，妻子们却似乎已经接受了这一局面，开始正大光明地以“我家的三”称呼那些女人。
精神胜利法经久不衰，似乎自己表现得大度一些，在这场“战斗”中，就占据了上风。
丈夫又幸福地隐身，让妻子背负“暴躁易怒的母老虎”称呼，让曾经“爱”得死去活来的情人被众人唾弃、人人喊打。
这就是典型的男编剧笔下的女人，也是俞茵最讨厌看到的女性形象。
她们没有友情、亲情，围绕在她们身边的只有爱情和男人。
两个女人之间必须针锋相对——当然也可以有点爱情，搞点女同性恋露下肉擦擦边，男观众也更爱看嘛。
俞茵不否认确实有插足他人家庭的女性，但对当今社会从女性插足者这一身份延伸出的“男小三”感到好笑。
很难想象，在21世纪的今天，职业竟然也分性别了。
她都一把年纪了，本以为自己要跟不上时代，被年轻人淘汰。
没想到社会开倒车，她一个中年人都成了火车头。
“俞姐，又有人给您打电话，备注是……李导。”
俞茵接过电话，正要开口，对面接着传来一声抱歉。
“不好意思啊殷小姐，电影的事我恐怕帮不上忙了，我这几个月要出国采风，你看真不凑巧。”
她眉头挑起，听出对方未尽的话。
这李老头和刚才被她拒绝的那个人关系不错，这么说肯定是听到了什么。
她知道什么都没察觉，客气地闲聊两句后挂断。
之后的几通电话也别无二致，原本还对这部电影感兴趣的导演们似乎统一了口径，不是时间不充裕，就是档期撞了。
俞茵将十几通电话打下来，竟然没有一个人给予正向的答复。
看着屏幕上的一连串的手机号，她险些被气笑了。
小助理小声问：“俞姐……我们现在还找新的导演吗？”
“找，怎么不找？”
她把手机丢到一旁，长吐了一口气。
“一个月找不到就两个月，两个月找不到，就等三个月、半年，我就不信他们能在圈子里只手遮天。”
挂断电话的李导深色自若地喝了一口妻子泡的茶，忽然皱了皱眉头，“啧”了一声。
“你这水不够烫，我不是说过了嘛，这个茶叶就得用刚煮开的水沏。”
女人瞪他一眼，嘴上说着“真麻烦”，却还是去烧水沏茶。