大晚上在景区开车跟摸黑走山路差不多， 没有百万医疗保险的不敢轻易这么干。
两人赶到陆北旌拍戏的A地点，正撞上后勤车把夜宵带回来了，面包车前排着两排队伍，都是领饭的。
后勤组组长看到梁平过来， 立刻挑了几大盒顶级套餐，举着一盒冰咖啡， 热情的过来：“梁导来视查啊？吃了吗？来来来， 今天吃烤鸭！”
梁平：“你们这小日子过得不错嘛。”一边接过烤鸭，问：“你陆哥呢？”
后勤组组长：“陆哥在房车里呢。”
梁平：“我去找你陆哥说事，拍摄先停一停，大家多休息休息。”
后勤组组长立刻答应的响亮：“好咧！您慢走！”一边鞠躬恭送梁导离去。
整个剧组自带房车的只有陆北旌和柳苇， 没别的，这是主演的牌面。
梁平去敲门，陆北旌光着膀子出来给他开门。
陆北旌：“来了。你是夜猫子进宅， 无事不来。”
他让开让梁平上来，梁平助理在后面把冰咖啡递过来，说：“陆哥，我就不进去了，我找他们吃饭去。”
没人敢饿着梁平的助理。陆北旌点头：“行，去吧。”
门一关，梁平坐到房车的床上，拉过一把椅子，把饭盒打开，里面是片好的半只烤鸭，金黄油亮，虽然已经凉了，但仍然香气喷鼻。
两个饭盒，另一盒里就是饼、葱丝、黄瓜丝，和一小盒酱。这店家还给配了一小包醋。
陆北旌肯定不能吃烤鸭，他吃的是助理贴心准备的瓦罐汤，里面有排骨、火腿、玉米、土豆、莲菜。
陆北旌已经吃完了，正在看拍摄计划。
这个组没有梁平，就没人能管住他了。整个组都听他调派，他想怎么拍就怎么拍，想拍成什么样就拍成什么样。
所以陆哥这些天特别的哈皮～
一点都不觉得被梁导放养是丢面子的事，他巴不得呢。
梁平一路过来饿得前胸贴后背，而且他预感接下来这一晚上都别想睡觉，估计要开始忙了，所以他要先攒足精力。
他也不用卷，直接把酱倒在烤鸭上，就着饼一口肉一口饼的吃，腻了就就一口黄瓜丝葱丝，喝口冰咖啡。
陆北旌等他吃完。
梁平一边吃一边把U盘给他：“你先看，看完咱们再聊。”
陆北旌就回头把U盘插上去，戴上耳机，看。
总共不到十分钟的素材，看得也快。
陆北旌来回看了三遍，明白了。
每一个导演与演员都有同样一个野心，那就是拍出足以留名影史的作品。
当然，这个愿望等闲不是那么容易实现的。
那么退而求其次，拍出一个可以留下名字的片段也可以。
甚至一个镜头都可以。
只要多年以后，观众早忘了你是哪根葱了，但他们还是会记得你曾拍过的这个画面。
天啊，那会是多幸福的事啊！
某种意义上讲，演员与导演能在这个片段上获得永生。
人们永远不会忘了那些留在胶片上的人物和故事，人们会永远记得他们。
陆北旌火到现在，火的是陆北旌这个人，但他还没有一个片段可以说是能被观众记住。等他不火，观众能马上忘了他。
梁平更别提了。他现在还在填饱肚子的阶段，不敢妄称留名影史。
当然，能拍上大制作就说明他的技术、审美和意识都可以，但拍出这样的镜头是需要天时地利与人和的。
当然，不是说柳苇的这一段就是这样的镜头。
但无疑是已经有点沾边了。
一直到梁平拿咖啡漱口了，陆北旌都没说话，一直在看那一段的表演。
浑然天成。
甚至只有这一段，就算把柳苇在这部片子里其他所有的镜头都删光，只保留这一段，观众都不会忘了她。
这四分钟的表演太醒目了。
不管放在电影里的哪一个部分都没关系，开头，中间，结尾处，都无所谓，观众都会记住这个女孩子。
陆北旌能理解梁平为什么看到这一镜就立刻赶过来找他。
他现在是在反思自己。
他反思，他是不是懈怠了，是不是老了，是不是躺在功劳薄上太久，已经忘了进步了？
他一心一意想拍出《夏日》来，是为了自我满足吗？
这段时间他拍的是很努力，可为什么他没有拍出这样精彩的镜头呢。
他演的乔野在框子里头，中规中矩。
他一直在努力表演乔野，也确实是演的不错。
在今天之前，他也并不是不满意的。
但柳苇的秦青太出色了，可她并没有脱出框子去表演，她演的还是秦青，只是这不是剧本里写出来的人物，而是她自己演活了的角色。
在她身上，秦青活了。
一个虚假的人物，一个工具人物，在她的这段表演里有了生命。
观众在看完电影后是肯定会引起思考的。本来思考会偏到乔野身上，因为他过于莽撞，见义勇为最后丢了性命。秦青做为工具人，能吸引的视线不多，对她的恶评也会压过对她的惋惜——因为她是自己作死，最后还连累了乔野。
这不是陆北旌塑造这两个角色的本意，但路露电影上映后很可能风评会变成这样。因为风评这个东西，本身就是偏颇的，它不可能理性，它就是非黑即白的东西，一个是好的，另一个肯定是坏的。乔野死了，所以他是好人，那秦青就会成为除了人贩子之外的第二个坏人。