她好奇：“这菜到底好吃还是不好吃？”
四爷点头：“好吃。”
她说：“那你笑一个。”
四爷好笑又好气的转头看她，端着盒饭到她这边来，一筷子一筷子喂她。
“这么着你就老实了。”
她就戴着眼罩，盲吃。
味道确实不错。
第二天，从四爷和福晋的眼神戏开始拍。
没过。
第三天，从柳·薇和四爷的眼神戏开始拍。
一遍过。
片场大家都挺高兴的，好多天没这么顺了。
接下来，柳苇陪宋氏过眼神戏，四爷陪福晋过眼神戏，两人比着来，看谁能先把戏带过去！
柳苇先摸到了门，把宋氏的戏带过去了！宋氏终于从她含笑的眼神里发现了此时的气氛和情绪不需要她把宋氏后期的畏缩带过来。
成功！
四爷也跟着成功了，跟福晋把眼神戏演好了。
再跟着，柳苇跟福晋也过了一次眼神，勉强过关。
第一周，这一幕戏终于过关了。
第二周开始就是卡戏的一周。
柳薇：“……”
第二周还是宴会。
她和宋氏先跟四爷拍另一场小生日宴，福晋当时还没入府。
很顺利。
宋氏的演员终于明白她的角色不是畏缩，而是要展现另一种女性美。
然后她和福晋和四爷，加宋氏、武氏、钮钴禄氏拍宴会了。
福晋卡戏了。
原因在她身上。
柳薇：“……”
福晋的演员把她当大老虎了。
——她不是大老虎！你演错了！
从跟福晋演员的眼神一碰，发现她情绪不对，柳苇的心里就是一咯噔。
果然下一秒导演就叫：“卡。”
啊啊啊又卡戏！为什么这个戏这么多眼神戏！没有台词对演员太不友好了！
第592章
剧本里的台词都是日常生活中的，而大量的心理戏中是没有台词的，全是眼神戏。
台词可以帮助演员找准状态，锚准情绪暴发点，对演员有很大的帮助。
一旦没有台词，考验的就是演技，还有对角色的理解。
不是说演员不行，一般的演员都是行的，水货不算，差不多的演员都是会演出不同的情绪的。
但于导和柳无眉柳导的要求不同。
他们要求的情绪表达是生活化的，日常的。
也就是说，不能太明显，却又要达到观众能看出来的程度。
柳无眉在给演员解释的时候用的形容是：“就像办公室里的交锋，大boss，同事中的找事精，最喜欢说八卦的那一个人今天突然对你笑了一下，这种会让人看到就心惊胆战的表情。”
冬夜寒冷。
停下来的时候，所有人都裹着大羽绒服坐着。
柳苇捧着一个热腾腾的肉包子，一边闻香味，一边等喊开始。
这出戏里，大家全是背景板，就连柳苇也是背景板，有戏的只有福晋一个人。
镜头刚才是只对着她拍的。
按说这种情况，其他没戏的人是可以下去的，镜头又拍不到。
但柳无眉没让大家下去，让大家仍在场上待着。
这就像当时她拍《武王传》，连累一群演员和陆哥一起陪她过戏，那心理压力真的是山一般的大。
柳导一喊卡，福晋的脸色顿时就变了，她肯定能明白是她的戏不对。
停了十分钟，重新开始。
柳苇这边把目光对准自己面前的餐桌，她是肯定没有给福晋对视的，她要是敢看过去，福晋的眼神估计就更不对了。
但是哪怕这回她的眼神没对上去，柳导又喊卡了。
她看了一眼福晋，她显然还没明白，一脸的茫然，就像很自信自己的答案正确的学生，不明白为什么又卡她。
卡到第十遍的时候，柳导让大家下去休息，她去给福晋讲戏。
柳苇十分想去听，但又担心自己过去了，福晋这个演员会尴尬。
她就捧着肉包子假装从那边路过，想听一听柳导是怎么讲的戏，怎么启发的。
毕竟宋氏就是靠她自己悟的，福晋这边不知道会讲成什么样。
她就听到柳导在说：“……在清朝的社会构成上来讲，是有两层礼法管着的，一层是国法，一层是家法。
清朝是一个家天下方式统治的王朝，皇帝是理所当然的大家长，但是他的家人不止是姓爱新觉罗的这一支，而是所有的满人。
他把所有的满人都放在了家的这个范围里。
在满人中间，不是亲戚，就是奴才，总之，这个关系是非常亲密的。”
福晋在点头，估计还在找柳导的电波是哪个频段的。
她没办法再听，已经走过去了。
其实她听懂了，柳导说的也就是之前她和陆北旌讨论的。
压在四爷和李薇身上的大山是双重的，就是国法与家法。
国法中，康熙是皇帝，四爷是臣子；家法中，康熙是父亲，四爷是儿子。
李薇这边呢，国法中，四爷是君，阿哥，皇帝之子，姓爱新觉罗；家法中，他是丈夫，她不是妻，是妾。
而福晋也是啊，国法中，福晋是圣旨册封的，姓乌拉那拉氏，正宗满洲老姓；家法中，她是福晋，正妻，以李薇小格格的身份是要服侍她的。