鱼缸，一个被过滤、被供氧、被玻璃隔绝的环境，水域的替代物，大海的室内驯化结果。
用这个象征来套整个故事，我们是否可以说所有角色其实都在鱼缸里循环思考？
马格琳，以老练强硬的形象出现，但一开始就执拗地将案件框进“炼油厂的阴谋”的框架中，一度忽略皮特找到的确凿线索，可以说是在缸里游得最畅快的那条鱼；皮特，作为对照人物，前期充分表现其对受害者的共情和不惧强权的胆量，但最终揭露他的目的只是尽快积累功绩逃离伊比利亚，剧中多个镜头暗示他为自己找到一个最舒服的鱼缸。
这应当是《双探》的第一重批判：真相被悬置了，成为一种并非不重要，但是次要之物。
#Part 4：那么真相呢？
或许“批判”一词有些言之过重，也过于道德说教，那么下面这个问题应当是更多观众好奇并讨论的：真相究竟是什么？
剧本对下面这些疑问没有直接回答：失踪的那些人是死了还是真的前往大海了？莉莉安为什么要成全雷蒙的法术，让其他人也转化为人鱼？大海里究竟有什么？
虽说如此，这些问题其实不难推测：大部分观众认为剧集多次暗示失踪者的确归海（比如有失踪者家属收到珍珠等昂贵海产）；莉莉安也崇拜海洋，像传教士一样想满足他们归海的心愿；而海洋也许真如雷蒙所说，是一个更宽敞的好地方。
但用“海洋崇拜”来解释这些角色的行为时，却总感觉有一些微妙之处。因为海在剧里并不美妙。只要出现，基本上昏暗、汹涌，时常阴雨，甚至狰狞。
另一方面，鱼缸的象征镜头则以不同形式反复出现：死者埃迪的身体浸泡在储油罐中；莉莉安静坐在玻璃窗边整理海藻干叶的镜头；皮特升职后的大落地窗办公室；马格琳家的客厅摆着那个静静流动的小鱼缸。
可见、可控、有限的我们的世界，隔绝了外界的深度、波动与危险。这个地方，到底是缺了什么才需要跑到海里去？
我想这里没有答案。
马格琳最后那个夸张的动作（即将头埋入鱼缸，另，导演采访里提到此举主要目的是醒酒，不是个别观众过度解读的自溺自杀）也许可以视为一种自我的降格、迟到的觉醒。剧集没有安排她亲自找一艘船入海去探索真相，而是用这个荒诞滑稽的画面让我们意识到，狭小而封闭的鱼缸一直存在于我们身边。
海不一定是归宿，但可能有一个在鱼缸里找不到的答案。
#Part 5：创作手法
我并不是专业人士，然而面对《双探》优良的拍摄手法也忍不住多说几句。
据说《双探》是业内首批大规模采用“拟感摄影”的剧集之一。这是一种将情绪、湿度、音频共振等环境感知压缩进画面纹理的技术。换句话说，看剧的观众不只是看到场景，还可以感觉到它。
导演妮可·卡萨尔并不急于制造高潮。她放弃了许多当代悬疑剧的节奏快感，转而采用极具黏滞感的手法。于是，拍摄时镜头经常缓慢推进、重复调度。
镜头语言方面，广泛使用中远景与低饱和度色调。在描绘沼泽地带与港口时，刻意回避了视觉奇观，强化了深南边缘之地的疲惫感。
法术的使用也非常克制，几乎抛弃了法术光效。尤其在展示转化术时直接展示骨与肉的抽搐与扭曲，堪称大尺度。
#Part 6：趣闻
最后提一提那些值得一笑的趣闻。
※剧集拍摄横跨路易斯安那南部多个真实湿地小镇。拍摄一场沼泽戏时一只鳄鱼闯入剧组，被导演收养。剧组成员给她取名为“莉莉安”。
※由于朱曼·福斯特演员本人对结局非常看重，最后的把头埋进鱼缸里的一幕拍了9条。
※剧集走热后，起码有5个自媒体在TikTok上发布视频称剧中的转化术能够真实实现，遭到银十字协会的警告。
※据说伊比利亚教区所在的实际拍摄地在上个月游客增长了30%。
※剧中也藏有一些小彩蛋。例如，雷蒙办公室中那本研究笔记，封面纹路其实是夸张扭曲后的日语“うみがよぶ（海在呼唤）”，也是主演山本海斗手写的。
※本剧第二季已经宣布续订，其实从《双探》的名字来看就可知此剧计划走双主角的系列剧模式。第二季大概率会是两位新主角，发生在新的地区。让我们一起期待新的谜题。
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第74章 074 深南深蓝
“人鱼？”
“人身，鱼尾，游得快。”
“据说唱的歌会把人引诱到海里淹死喔。应该不咋喜欢咱们人类吧。”
“不太了解，我不是来看鱼的。”
“加个好友我们详谈？”
“一种，呃，魔物？什么，他们属于智慧生物？”
“蛮漂亮的物种！”
“抱歉，没这方面的癖好。”
“小伙子，你一说到人鱼，我就想起我小时候交过一个人鱼朋友。每次出海他都会陪着我，还往船上扔珍珠，每到黄昏就给我唱歌，最后向我求婚了！哎呀，羡慕死我的闺蜜嘞，虽说那都是四十多年前的事情咯。对了，我跟你说……”
“你不知道？人鱼都消失了。”
※※※
小型汽艇靠岸，哗啦一声吐出我们这些又热又湿的内胆。收了剩下的租船费后，船主人多送我们两瓶矿泉水，头也不回地沿沼泽水道离去。
据说这里水患严重，为避免爱车法拉利泡水，阿比盖尔把它留在了别的城市。
斜着下的雨用尽全力想把人按进泥地里。天乌黑成一大块，水占领了地球。
6月25日，新伊比利亚，伊比利亚教区的核心城镇，气温约32°C，湿度85%，大雨转雷阵雨。
涨水的沼泽环绕，远处废弃渔船和生锈码头若隐若现，偶有鹭鸟掠过。
接我们的人等在马路旁，紧靠一片甘蔗田。他装备齐全：轻便防水冲锋衣、防水长裤、防滑靴、雨帽。与之相比我俩宛如去楼下便利店买三明治时被洪水卷走的路过市民。
那个人把手臂挥得像个孤零零的雨刷器：“你们是FAFU介绍来的调查员吧！”
调查员？看了眼被避水咒包裹但脸仍然垮到地上的狼女，再略过这个奇怪的称呼，我上前社交：“是的，我是查尔斯，她是阿比盖尔，您就是……探险者杰克？”
他瞄一眼我递出的手：“哇老兄，你刚从十字架上下来的？”
我也看向前不久才拆了绷带的手，不知如何作答。掌心正在粉嫩地愈合的贯穿伤显然是耶稣基督同款。
“叫我杰克就成，”伤疤拉进了距离，这位比我们小不了多少、孩子气脸蛋、声音洪亮、皮肤白皙但布满日晒细纹和小伤痕的同行者声音愉快起来，“雨太大，我们上车说。”
雨紧咬不放。雨一下下砸在杰克的老旧皮卡车顶，让这条沿海公路之行更加颠簸。
杰克抖掉雨帽和冲锋衣上的水，叮嘱我们系好安全带：“不得了，最近的暴雨多得怪异。据说有热带低压系统之类的在墨西哥湾酝酿，风速都有30节了……你们是怎么来的？”
我和阿比盖尔对视。
怎么来的？
两个月前被潮水冲上美国西海岸；偷车前往拉斯维加斯，在半路遇见永恒；和飞黄腾达的肖恩久别重逢；收到并阅读菲尼克斯校长的信，信末一把火烧透了揭露秘密的那一页真相或者新的欺骗：“我们所有人都忘记了什么”。
失眠；戏弄肖恩；被肖恩戏弄：他竟然掏出一张老照片，照片背后写着一位占卜师与我母亲的名字。这真是有点怪。
出发那天我和阿比盖尔争论：单凭一张照片，信息较少，占卜师不能说明什么，“辛西娅”可能只是重名，何况照片上那位女性的脸被遮住了（其实这一点让她更像我熟悉的那位女巫）。更重要的是——塞多纳在美国西南，我不能相信自己的生母是美国人！
阿比盖尔：你要怎样？乖乖听你老师的话，回去接受他的补偿享幸福人生？如果这样我就把你扔了。
留下联系方式，承诺以后正常联络，告别肖恩（肖恩：“算我求你了，快把她带走！”）；驾驶赃车前往塞多纳；搜寻，问路，当地人人都认识老照片上那名叫“塔莉”的占卜师，可等我们寻到她的住宅，只遇上一位皮肤黝黑的名叫奎帕的少年，他自称为塔莉的儿子，以未卜先知的姿态引我们进屋，我在门槛附近狠狠绊了一脚。
西部往事；殖民史；红泉占卜；马场的女儿，缺牙，雀斑，爱电影，普通的女孩普通的故事——然后她在那条泉水小溪里捡到了一截木头。
我花了好几天反反复复研究那条溪，就像奎帕转述的那样：挪开砂岩后它不再泛红，也不含多少魔力，好像那多年的诅咒和预言只是大自然的误会。
我又花了很多时间接受妈妈可能是无意中“捡到木戒”的……其实也可以理解，当初人类王子伊熙尔杜砍下索伦的手指将至尊魔戒据为己有，又在格拉顿平原伏击战遭半兽人袭击。拥有自主意识的魔戒背叛王子，从他手上滑落掉进河中，多年后又从河中被偶然发现，最终被咕噜抢去……所以，我妈是……咕噜？