我果真还是希望能够把孩子们带到那个双胞胎世界去，想让他们在充满秩序和温情的环境中不受任何虐待地长大成人。
但那可能吗?
我再次盯着那张图。
然后发现了一点。
我在这个“对折宇宙论”中看漏了一个关键之处，这个图中存在着一个特殊的地方。那个特殊的地方正是“终结时刻”。在其他任何一个时间点，都是两个时间流相逆的时空重叠在一起的，比如在“时间的开始和结束”的地方，虽然被膨胀的未来尽头的时空压垮了，但过去尽头的时空却并不会变成零，像这样，明明存在着两个时间方向完全相反的宇宙，但只有在“终结时刻”这一点上是两个完全同一的宇宙重叠在一起。也就是说，只有在这一瞬间，两个宇宙会变成一个。
既然时间流的方向相同，那个白色的“壁垒”也一定就会消失。
那么，只有在“终结时刻”这一瞬间，无论什么人、物、动物，都能自由来往于这两个时空。就连被塞在天花板世界里的三亿个孩子，也能在“终结时刻”那个瞬间移动到双胞胎世界去……而且，他们一定已经移动过去了。那些随机出现的孩子们一定只在天花板世界待了一瞬间，便被过渡到广阔的新世界去了。
那么，我现在终于能重新提问了。为什么要通过天花板世界来过渡呢?直接把他们运送到“终结时刻”的双胞胎世界不就好了吗?
可是那实在太困难了。
我想起来了。在这个双胞胎世界里，根本不存在统一的过去和未来。
如果不经由可以用时钟来计算时间的天花板世界，是无法计算时机的。
很好!很好!我开始兴奋起来。我感觉到自己描绘的那幅图渐渐充满了力量。
然后，我又想道：我该如何实现这幅图所描绘的东西呢?我要如何将双胞胎世界从这个原有的世界中释放出去呢?
想着想着，我就明白了。让凤梨居在更大的范围内二度开启原来就是这个意思。在更大的范围内开启，意思就是一直开启到世界的尽头。要让它向着世界的外围扩张。然后我又想起了“向世界的外围”这个短句。
J.J.让我看的那个二〇一九年的我留下的信息。
THE WORLD IS MADE OUT OF CLOSED ROOMS
这是爱媛川十三的一本推理小说作品的英文标题，其日文原版标题是《世界是由密室组成的》，我听J.J.解释完后转头就忘了这回事，但当时我确实在这个英文标题的字里行间感觉到了某种异样。
嗯?我不禁想。“我”到底在说什么啊?这就是我当时的想法。
我感觉到的异样是这么回事。
be made out of的意思是“由……(的材料)制成的”，这虽然跟整句话意思相符，但它后面跟着的却是“out of closed rooms”，也就是说，“out of”后面被接上了“场所”，这让我隐约感觉到了“密室之外”的意思。可是如果这样解读的话，这个标题的意义就会完全颠倒，变成“世界被创造在密室之外”了。
世界被创造在密闭的空间之外。这不正是非常符合我那张说明图的标题吗?
因为时空的对折而无法通过“世界的尽头”，就算跨过了“终结时刻”也无法在另一侧的时空留下任何影响。也就是说，那个“未来的我”其实正在催促现在我的，让我在这个历史被密封，从外部无法施加任何影响的“对折宇宙”之外创造一个全新的世界吗?
而且，我一定能够做到的。
因为我已经到过了“世界的尽头”。
并且只要是我去过的地方，无论何时都能再次前往。
于是我看着自己的图再次陷入思考。
如果历史是一个事先决定好的，基本上不可改变的东西，那么或许并不是我在这个“对折宇宙”的另一边创造了一个新世界，而是因为这个新世界的存在，才会让旧世界发生对折吧?新世界的生与旧世界的死难道是同时发生的吗?
换句话说，将这个世界对折并杀死的罪魁祸首其实正是我不是吗?
这样一来，我就更加明白了。
藏匿孩子，把他们保护起来，并让他们通过“终结时刻”这个方便的方式转移到新世界去定居，对这种设定抱有最强烈期待的本来就是我。
我的愤怒和憎恨将命运裹挟进来，让这个世界迎来了终结。
我从椅子上站起来，将自己画的图从笔记本上撕下来，用抽屉里的打火机点着，又将燃烧后的残渣用空间转移扔到“世界的尽头”去。同时也在测量着我跟“世界尽头”的距离。
我能做到。
我能做到，而且一定会去做。
因为这一切已经决定好了。
因为命运与意志都已经备齐，我胸中蒸腾着强烈的使命感，却又莫名地冷静。
我看看时钟，现在是下午两点三十五分。
时间非常充足……就在我松了一口气的时候，突然发现桌子上的时钟投下的影子突然拉长了。窗棂的影子也紧跟在后面穿过我的视野。随后我感觉窗外好像有个强光划了过去，便往外一看，发现太阳迅速地向地平线沉下去。我重新再看时钟，依旧是下午两点三十五分，秒针也没有出现任何异常。
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