从内往外看，右侧那扇门上下都以直立式扣锁牢罕把上，似乎经常处于固定状态。左侧那扇门则安装了有门把的盒锁，最近还新加上弹簧锁扣。盒锁是旧品，因此锁孔内部的构造大半都松脱了，最近插入钥匙转动时，需要一些窍门，必须将钥匙用力朝左上方转动，就算这样，转动仍很困难。也就是说，若要用钥匙锁门，绝对要以人的手亲自为之。
弹簧锁扣是滑动式的，可以平顺移动，但很牢固，而且拉开时，必须将捏柄旋转九十度，由此得知，需要加上旋转作用与水平移动作用两种方向的力量。
当然，门板、止滑垫与门坎之间，也几乎没有丝毫的隙缝!
在房间里，像洗脸台排水孔之类不论多小的孔洞是一个也没有，当然更无密道的存在。
兰子立刻指着以前我曾查看过的壁炉，“这个呢?”
“首先，壁炉里的空间扁平狭窄，人钻不进去，而且内部约一公尺上方，嵌着一片以十公分为间隔的铁栅，至于煤灰也无任何碰触的痕迹。”村上刑事绝望地环顾四周，脸上浮现极为疲惫的神情，“所以，我的结论只有三个字——不可能。”
我很想引用福尔摩斯的话激励他，“若除去一切不可能，最后剩下的就是可能!”
兰子听了，用手指勾缠温柔垂覆于耳下的卷发，“村上先生，我认为现在就泄气还太早了，但黎人说的福尔摩斯得意的名言也有错误，事实上，如果除去一切不可能，最后就一无所有了。真正聪明的侦探，会从不可能的表面开始剥去不可能的面纱，找出隐藏于深处的真正可能。”
“你有什么好构想?”
“虽然还模糊下清，但的确有。”她语带犹豫，“不过，在此之前，针对如何打造不可能的密室诡计，我想以推理小说的诡计为例，进行简单的分类和说明。”
“为什么?”
“因为凶手没让犯行单纯结束，还加上繁琐的密室情境，其中绝对有更深层的理由。”
“邪恶智慧的结晶吗?”
兰子回答：“没错!所以，若要拆穿凶手的杀人计划，就必须拆穿密室诡计。”
“我了解了!”
兰子接着开始叙述：“在推理小说历史中，将密室诡计从作者出其不意的构思，升华为逻辑性创作意图的人便是约翰?狄克森·卡尔。一九三五年，在他的代表作《三口棺材》里，让名侦探菲尔博士针对密室诡计进行收集、挑选和分类，这是与提倡推理小说公平原则相匹敌的划时代创举，因为他确立了在此之前只是个别作家或凶手，随兴而至想到诡计的方法论。
当然，这项荣耀的创举给许多作家带来了影响，尤其是我国的江户川乱步更足受到强烈影响者之一，他认为这样的分类应该不仅局限于密室诡计，而应该及于在推理小说中出现过的所有诡计，因此在昭和二十九年的《续·幻影城》随笔文集上发表了《诡计分类集成》，无庸置疑地，其中当然也包括了密室构成的分类。
另外，克雷顿?罗森以卡尔的分类为基础，也在《死亡由帽中飞出》中进行补充讲解。其他像是八重座萤四、木木高太郎与天城一等人，也都有此类作品，只是实例太少，也过度强调了机能性，比不上前面三个人的分类。”
“原来如此。那具体而言，密室杀人有哪些方法?”村上刑事边松开领带边问。
“个别的方法如后所述，但卡尔、罗森和乱步，却大致区分为二或三个纲要，若以乱步的分类来说，便是这样的：一、行凶时，凶手不在室内。
二、行凶时，凶手在室内。
三、行凶时，被害者不在室内。
乍看之下，好像简便而又具备机能性，但其实却是颇为错综的观点，原因在于只要看到使用绳索或铁钉，从室外转动室内钥匙的机械式诡计等大标题，就可包括了二、三，甚至是一。
因此，我尝试将他们整理出来的密室方法，改变排列于如下的纲要之下：一、利用房门上锁的方法构成密室者。
二、利用杀人手段的方法构成密室者。
三、借着凶手及被害者进出房间构成密室者。
也就是说，着眼于行凶手段。”
兰子说到这儿，要我记下她接着要叙述的内容。
“其详细方法个别如下：
密室分类
具体手法
备注
利用房门上锁的方法构成密室者
被害者自己锁上房门者
在小说中，这种方法已令人厌腻
将房门借着意外自行锁上
这种密室令人喷饭
有两支钥匙，利用调包手法，伪装成密宣状态从外面将房门锁上，趁着破门而入、发现被害者之际的混乱，将钥匙带入室内利用动作与言词的暗示、眼睛的错觉等，伪装成密室，进入室内之后再布置成密室状态破坏门或窗户进入室内
将门锁利用室内的自动装置，或是从室外以绳索、磁铁之类的工具锁上借着复数的门锁组合，伪装成完美的密室
利用杀人手段的方法构成密室者
伪装成他杀的自杀
让被害者亲自完成死亡行为
利用窗户之类的隙缝，由室外进行杀人
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