2005年，当时只有21岁的杜撰在《圈套》杂志上发表了处女作《吸血鬼的杀人》，走出了“译写”的第一步。这是篇短小精悍的福尔摩斯探案仿作，而“戏仿”恰恰是最原始状态的“译写”，也是有志于推理创作的写手最常采用的一种叙事类型。并非是因为“仿作”好写，而是因为“仿作”省去了架构故事舞台、预设人物形象、淬炼个性语境等工作程序，只需要照搬原著即可，上手容易。但自打一开始，杜撰就独出机杼，他根本没打算撰写一篇仅仅是酷肖的致敬之作，却以“作中作”、“多重解答”等手法将福尔摩斯故事嵌入以第五扬为主角的解谜小说中，从而形成了新品种的“仿作”。可见，杜撰在决定“译写策略”之初，便显得有些与众不同。另外值得一提的是，这个短篇还是杜撰笔下最著名的两大系列中目前业已暂停的“第五扬系列”的首作。该作之后，杜撰又连续创作和发表了六篇“第五扬系列”作品，开始脱离“模仿移植”的初期“译写”，并逐渐加入了一些本土化的文化符码和中国式的幽默元素，只是在本格诡计的设计上独创性不够，使得该系列没有激起更多的反响。
为了尽快形成符合自己发展要求的“译写策略”，杜撰于2006年夏天把自己的名字借给了笔下第二位侦探角色，开辟了全新的“杜撰系列”，首作《画鬼》刊载于当时刚刚崛起的《推理》杂志上。这个短篇成功塑造了一位独特的“安乐椅侦探”形象，加上嗣后《作家不见了》、《摩天轮里的秘密》、《死神之棺》等连续八篇作品的不断丰富和充实，杜撰的角色设计渐趋成型并深获读者喜爱，这也是该系列成为其唯一没有间断过的最长寿系列的主要原因。在没有开启杜撰系列的长篇写作之前，作者的“译写策略”大致表现为“日系推理的在地化”，不但杜撰作为典型的侦探形象可以明显见到横沟正史、岛田庄司等人缔造的名侦探影子，连叙事方式、诡计类型、结构设置、气氛营造等本格推理小说中较为重要的部分都“尽吹和风”，原创的价值则只在舞台搭建、题材甄选、动机安排等不多的地方深具中国特色。尽管如此，杜撰对“译写策略”的摸索依然是成功的，毕竟发展得全面而成熟的日系推理所能供给的新思路、新灵感必然是源源不断的。当然，作者也在自身的“译写”过程中，产生了越来越完善并进而磨砺成型的创作策略，其结果就是已有两部作品问世的“民国旧案系列”，也是杜撰最具“中国风”的推理作品。
该系列暂定由三部作品组成，作为一项全新的挑战(此前他还没有过长篇推理的创作)，杜撰开始考虑吸纳尽可能多的中国元素进来以支撑起整部作品的框架和篇幅，同时也希望通过这种“在地化译写”既能凸显本格解谜的魅力，又能展现中华文化的深厚底蕴。因此，作者将该系列的推理类型定性为“历史推理”，通过侦破发生在民国时期地方家族老宅中的离奇命案，建构出“纯属杜撰”的本格推理世界。这样的作品汲取了中国纯文学作品中乡土小说、家族小说的优势特点，且向时下流行的心理惊悚小说、穿越言情小说等大众文学类型取经，写出了杜撰前所未有的本土旨趣。
与优缺点都很显著的《时之悲》相比，本书《魑魅之影》最大的特色在于叙事结构的严整紧凑、谜团诡计的中国风味和对话行文的古典雅韵：首先是结构部分不再是多个短篇故事的松散接续，而是四个离奇事件环环相扣，末尾一次解谜各个击破，完成度很高;其次是诡计部分不管是“召唤天女”，还是“密室中的无头尸”、“飞升的火龙”以及“从天而降的人头”，其形虽不脱本格视阈，但无一不是建立在中国传统文化元素的基础之上，如道教玄法、儒佛论争、民俗风物、家族伦理等;最后是行文部分几可用典雅华丽、温润熨帖来形容，“过去时”的景物、神态、动作、心理等描写都颇具古典章回小说情调，作者的良苦用心和文笔功力毕现。此外，本作在真相的揭示处理，也基本因应了自爱伦·坡以来的生死辩证观，“退潮”之景精彩又可悲，其寓意正像佛经所说的“如梦幻泡影”，凶手机关算尽，引人长叹。
示意图
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申家大院平面图
主要出场人物列表
申云潜——申家大院的主人
申包氏——申云潜之妻
申可轼——申云潜之子
申可怡——申云潜长女
申可悦——申云潜二女
申可惟——申云潜三女
张菽子——游方道士
卢灿之——后里乡团总局团长
柳光晟——大夫
毕 根——申家大院管家
二 福——毕根之子
松月禅师——龙渊寺住持
圆通和尚——龙渊寺知客
了澄和尚——龙渊寺僧人
了泽和尚——龙渊寺僧人
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