木兰较猎乘秋令，平野合围呦鹿竞
霜叶平铺青嶂红，角弓晓兵寒风劲
图未制匣宝装成，贮就天章玉彩莹。
文修武备双含美，犹百孜孜体健行。
古人云：“诗必穷而后工”诗只有真正发自内心，也会有感发的力量，我们要探究和珅的诗才决不能只看他的御前名和之作，更应该关注那些他真正情郁于中峭得不发的作品，从中才能更好的看出和珅的才华，和珅的妻子冯氏在嘉庆三年（公元1798年）病故，和珅悲痛欲绝，做悼亡诗六首：
其一：结篱三十载，所愿白头连。
何期中道别，入宝音容查。
屏纬尚仿佛，经关卷徒缭倒。
泪枯挽奠从，艺穴伤怀抱。
游川分比鳞，归林叹支鸟。
追思病时言，尚役争足好。（时争足疾复作）
犹忆含殓前，不冥心未了。
自此退食余，谁与伴昏晓。
抚棺一长痛，虽彼蒙藏矫。
其二：修短各有期，生死同别离。
场此一坯土，泉址会相随。
今日我笑伊，他年谁送我。
凄凉寿椿楼，证得涅槃果。
其三：夫妻辅车倚，唇亡则齿寒。
春来一齿落，便知非吉端。
衰哉亡子逝，可怜形影单。
记得去春时，携手凭栓杆。
玉蕊花正好，海棠秀可餐。
今春花依旧，寂寞无人看。
折取三两枝，供作灵前观。
如何风雨妒，也紫同摧残。
这几首诗没有用他常用的七言体，而全部采用了五言古风，让人很容易想起两汉时期的《古诗十九首》，和珅的这几首诗写的也确如《古诗十九首》一样质朴无华，直指人心，落地有声，欲哭无泪，将他悲痛的心情描画的淋漓尽致。
类似的佳作在和珅的诗集中还可以找到，他在陪同乾隆在热河避暑时，接到了次子夭折的消息，这对于爱子如命的和珅不啻晴天霹雳，提笔写下了《忆悼亡几绝句十首以当挽词》：
河汉盈之两泪倾，都关离别恨难半。
双星既有夫妻爱，应识人间父子情。
连来惜子俗皆然，半白生男溺爱偏。
今竟无情抛我去，几回搔首问青天。
襁褓即知爱文章，（是儿生而颖异，每逢啼哭乳母抱起屏壁间，指点字画，即转啼为笑）痴心望尔继书兵。
归家不归看题壁，短律长条一律藏。
字语先知父母呼，每逢退食足娱吾。
秋来归去无聊甚，触处伤情痛切肤。
寄语老妻莫过伤，好将遗物细收藏。
当时昏眼如经见，竹马玫瑰总断肠。
“双星既有夫妻爱，应识人间父子情”也许就是钱泳所谓的诗中佳句了，正是“不能有此事，不可无此语”，和珅的这一句诗，将痛失幼子的彻骨之痛写的令人不忍率读。
所以，和珅尽管仍是一个名符其实的御前应和诗人，但是他的诗作中还是有不少佳品的，他的诗都收录在《嘉乐堂诗集》中，流传至今。
乾隆皇帝一向喜好夸耀自己的文彩，平日里极为喜欢吟诗作赋，觉得自己的诗作上可比李杜下不让温韦。每到一处，总忍不住显示一下自己的才华，题名赐字之余，还要赋诗一首，以志心志，和珅为了能同乾隆有共同语言，也刻意留心学习做诗，尤其是泛览乾隆的诗作。
令他的诗风与乾隆极为相似，深为乾隆所爱。
历史上常有这样一些御用文人，用手中的笔墨粉饰太平给朝迁装点门面，为皇帝歌功颂德，就连才华横溢，放浪不羁如李白者不也曾为唐玄宗写过“云想衣裳花想容”之类的诗作吗，这样写出来的诗，往往词藻华丽，空洞无物，只会渲染气氛，却毫无真情实感，所以通观历史上留下来的千古不朽的诗作，几乎没有几首是出自御用文人之手，和珅在此道中还算是较为优秀的一个他的诗还曾受到过钱泳的称赞，说他的诗有佳句可采，因为他写诗风格酷似乾隆，所以，有时乾隆就命和珅代为题诗，和珅的诗集中留下了不少奉“敕”而做的作品，如《奉敕敬题射鹿图·御宝戊申》：
木兰较猎乘秋令，平野合围呦鹿竞
霜叶平铺青嶂红，角弓晓兵寒风劲
图未制匣宝装成，贮就天章玉彩莹。
文修武备双含美，犹百孜孜体健行。
古人云：“诗必穷而后工”诗只有真正发自内心，也会有感发的力量，我们要探究和珅的诗才决不能只看他的御前名和之作，更应该关注那些他真正情郁于中峭得不发的作品，从中才能更好的看出和珅的才华，和珅的妻子冯氏在嘉庆三年（公元1798年）病故，和珅悲痛欲绝，做悼亡诗六首：
其一：结篱三十载，所愿白头连。
何期中道别，入宝音容查。
屏纬尚仿佛，经关卷徒缭倒。
泪枯挽奠从，艺穴伤怀抱。
游川分比鳞，归林叹支鸟。
追思病时言，尚役争足好。（时争足疾复作）
犹忆含殓前，不冥心未了。
自此退食余，谁与伴昏晓。
抚棺一长痛，虽彼蒙藏矫。
其二：修短各有期，生死同别离。
场此一坯土，泉址会相随。
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