自然有虔信的朝臣反对。
“出家了就不吃五谷杂粮了？！吃着百姓种出来的粮食，别管拜的是什么神仙，就给我干人事！”
所谓人事，宇文霁的理解，就是交税、服役，因为从他所了解的历史上就能看出。人只要有一个方法能逃避缴税，那就是必定会所有人都去竞相效仿的。而假如服役能够得到好处，服役也会成为一件好事。
现在他的帝国里，不就是这个样子吗？
若出家人不纳粮，不服役，百姓可不就都会出家？
这时候就能拿神仙对抗神仙了，按封神榜的体系，真龙天子身具紫气，诛邪不侵，可斩城隍、山神、土地，这些地上的小神虽然是神，但其也算是天子的臣子，要服从天子的领导。
被邪物近身的君主，因为得位不正，或行了残暴事，消磨了紫气。
天子是大于小神仙的，至于大神仙，人家也是要在地上皇帝需要的时候，出来帮忙。封神榜里，姜子牙一开始干的也是除掉妲己，后来发现商纣痴迷妲己已深，不可救药，这才去了西岐。姜子牙没办法在气运犹在的纣王保护下杀掉妲己，也证明了龙气的重要。
换言之，到了地面上，天子是凡人，却在诸神之上。说天子对神仙不敬？没错，地上的神仙需要敬畏天子，否则会被天子砍了，甚至天子不同意，他们的神仙之位都可能被抹掉。
宇文霁让神仙的信徒服役缴税，这是应该的。
神仙生气处罚？
“你们给泥塑供奉，有个屁的功德。真想得功德，让神仙垂怜，那就惠及百姓！尔等缴税服役，是让你们替你们的神仙积攒香火功德。”
老百姓琢磨他们这位小平王的话，觉得……还真挺对的。
《封神榜》的神话里，那些上榜的神仙，不管是哪边的，都不是害民的，都为他们治下的百姓做过好事。后来各地拔地而起的城隍庙也是，那里头供奉的城隍，都是本地或者本籍贯的名臣，简言之，是给百姓做过好事的。
华夏老百姓的质朴观念里，本来神仙就该给百姓做事，不给百姓做事的，即便一时称神，百姓心里也都清楚，那是妖怪。
你们拜的神仙都是给百姓做好事的，你们自己却连粮食都不缴，徭役都不服吗？那叫什么给百姓做事？
本来就没多少的道士，又有一大群赶紧回家了，反正在家里修行也是修行嘛。现在剩下的，依旧坚守道观的，就是正经出家修持的大师了，且一般年岁都不小了，这样年纪的本来也没必要难为他们。
到这个地步，真没必要再用白蛇传打道家一棍子。宇文霁还想适当扶持一下本土宗教的。
西厢和梁祝更不行，这俩故事如果放到现在的情况，都属于开历史倒车了。
这个突然从民间冒出来的小故事，完完全全符合两人的所有需要。
戏本子有了，找人反而简单，甚至该说早就有了。
其实现在的“诗词歌赋”，放在后世都是“歌”，全都是能唱的，还有对唱的。
世家子的宴会一片鬼哭狼嚎，就是唱什么的都有。
他们当年打下鲁州后，收拢了不少乐师伎人。凡是没做过什么缺德事的，基本上宇文霁都招进王府了。
平王府过去没养乐师家伎，说惨点，他们没有那个资本，养不起。但攻陷鲁州的时候，宇文霁已经必须要养了。家业越来越大，不说开宴会了，祭祀规格也是越来越高，他需要礼乐。
另外，宇文霁也需要保留古曲。非常非常多的古曲，到了后世都被遗失掉了，这些人，很多都是活乐谱。
他们已排弄出来了一些戏，其中还穿插着舞蹈，但只局限于一些君臣对奏，或者后宫闲聊的小故事，只有一个片段。唱腔类似黄梅戏，宇文霁听着觉得还是不同的，可作为非专业人士，他也说不出来具体不同，反正挺好听的。
熊爹和崔王妃就很喜欢跑去听他们唱戏，偶尔还带着点其他人同乐。
唯一的问题是，他们不想上街演。
可以理解，他们这样的人，若到了现在的年岁，还沦落到上街卖艺，那就是到了人生的最后了。他们再信任宇文霁，潜意识也害怕宇文霁依旧这么把他们扔街上去，就此不管了。或者宇文霁管了，但宇文霁嘎了怎么办呢？
他们这些人，都是世世代代的乐师，婚娶的也都是大户人家的妾婢乐伎。他们的妻子和他们自己都是玩物，但这些人已经彻底被养得没有任何在外生活的手段了，他们的子女后代也是，能找一个可以依靠的大户人家，那是他们最好的归宿。比如现在他们在平王府里了，将来就是宫廷乐师，世代侍奉皇室。
宇文霁一旦让他们走了，他们就怕将来宇文霁再改变了态度，或者他的继承人直接把他们这群人忘了，想回可就不容易了。
到现在，最恰当的戏本子出来了，必须要让戏曲推入民间了。
宇文霁琢磨了两天，准备在礼部加一个戏乐局。
过去已经有乐籍了，但这个算贱籍，等同于卖艺又卖身。戏乐局的不是，在这儿的乐人，算是官身。
在小会上一提起来，当即引起了不少官员的反对，认为乐师乃是下贱之人，宇文霁对这些反对的人两手一摊，问他们：“祭祀大典时，奏乐的是谁？”
“……”
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作者有话说：墨墨：[吃瓜]写完了就不关我的事了。
大趾：[墨镜]看我的！
第185章 戏乐局
185
都是聪明人, 宇文霁一说高贵与否，便都知道宇文霁接下来要问什么。
这时候站出来的自然还是桶义：“大王，先前历朝, 也有出身乐师者为官的，但其并非以乐为官。若任用乐者为官，远的不说, 鲁州之祸就在眼前。”
众臣都点头, 他们也是这个意思。
艺术修养高的人，不等于有政治才干，也不等于道德品质高尚。
若他们有除了音乐歌舞之外的治事之才，并因此得到升职，那没问题。
一旦把乐师纳入朝廷的官僚体系当中, 虽然他们只是管戏曲音乐的乐官，可这里头千丝万缕涉及的东西太多了。
“过去没戏乐局, 尚且有鲁州之事。不守规矩的是手握权力的人, 只要他们的权力没有限制, 总会做出越界的事情。乐官转入文武也是可以的, 但他们必须经过考试。”其实宇文霁比谁都知道文化传播落在别人手里的坏处, 朝廷设立戏乐局, 也不一定就一切尽在掌握了。
确实有可能反而被人利用, 钻空子。但有了戏乐局, 总比没有强。
桶义又再劝。
宇文霁道：“让人做事总要给点好处吧？别说你们还不知道说书的好处。戏曲推出, 好处只会更大。但却不能乱演，还是要握在朝廷手里的。”
到现在了，都知道说书是他们大王和吕相弄的，也都知道说书有好处。
只是发展到现在，民间也自行发展出了说书人和写书人。他们的故事可就乱七八糟, 良莠不齐了。缺少官方渠道的他们，只要有人听，有人捧，就说就写。
好的，如棉花仙子的故事，也是有他们手笔的。但也有坏的，有些故事十分下三路。
前些日子朝廷还出了管理办法，说下三路可以，通过这些说书还能传播一些正确的生理卫生知识，比如男女该如何在这件事上一起得到快乐，还有不要让女性有快乐羞耻，身体不行甚至不愿意通过外部刺激让女性得到快乐，将女性获得快乐称之为Y乱的男人，才是废物。
另外也让女性和男性都明白，当他们在遭受一些被迫行为时，得到快乐，这也不是下贱。这和打一巴掌会疼一样，当对方经验更丰富，想让一个人有感觉，是很正常的。
但故事中的男女年龄都不能小于十八岁（吕墨襟觉得这好像大了点，宇文霁回答这是潜移默化宣传晚婚晚育，十八岁才差不多成人了），并且不能有过于血腥和暴力的详细描写，要适当增加伤害和痛苦的描写，并且限制听书人的年龄。
比如探案故事里，女性或男性受到了伤害，可以说有这么个事情，说有多痛苦和可怕。但不能把事情的经过当作一个很猎奇的点，详细地描写出来。
最近已经抓了不少了……这可是督亭卫都宣讲完了，他们还非要讲下九流的东西。
虽然时代不同了，但确实有些事是相通的，现代换了个背景，依旧是这些麻烦。
另外，现在读书人也越来越多了。虽然科举已经有了十分丰富的分科，但有些人就是不善于科举，他们也是需要出路的。虽说秀才造反十年不成，可秀才多了，也是麻烦。写书、写歌、写曲，这将来也是一条路。
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