那声音好似清冽的溪水绕石而过，淳和绵远，舒心宁人。乐曲编排机巧，抚琴者琴技高超，琴声落入耳中，足令闻者沉醉。
无意间瞧见颜路抚琴从容的样子，赵政有些愣神，却被接下来的曲声拉回了现实。
接下来二人以滚拂辅以绰注的手法模拟出流水的声音，如此状物的手法赵政从前可谓闻所未闻，见所未见。
两股琴声如两列清泉jiāo织在一起，声音一高一低，一起一伏，从涓涓细流逐渐汇聚成浩浩的江河，最终归入浩瀚无尽之海。
这时琴声又恢复了先前的悠远宁静，直到颜路以最后一个泛音收束全曲，赵政都还觉得意犹未尽。
曲子抚罢，颜路、高渐离不禁相视一笑。以这样重奏的形式来诠释流水，他们也是第一次尝试。
用滚拂加以绰注的手法来模拟流水，二人更是一连琢磨了好几天，指法②修修改改了不知多少回，才有今日呈现出来的样子。
不过连日来的辛苦总算没有白费，一曲练下来，二人都很满意。正当二人沉浸在喜悦中时，赵政的声音冷不防地响起：“两位先生今天这一曲当真令人大开眼界！”
在人前，赵政一直唤颜路“先生”以示尊敬，如今在高渐离面前更是如此。高渐离没有起身，就着当前的坐姿微微低了低头，不卑不亢地回道：“陛下谬赞。”
对于高渐离的失礼赵政并未放在心上，想再听他的曲子，却念着还有正事要处理，便说：“朕听闻高先生的筑音能使闻者落泪，仰慕已久，不知朕何时有幸一闻？”
与颜路一贯的平和不同，高渐离的神情至始至终十分冷峻，只听他淡淡道：“随时恭候陛下大驾。”
之后一连几天，赵政都忙得脚不沾地，晚上回去，颜路几乎都已经睡熟，连面也见不到一回。
这天终于得了闲，左右无事，想起那日听过的曲子，有些心痒，就派人传了高渐离和颜路二人过来。
他选取的这间宫室不大，但因用的是特殊的建造手法，若有人在里面抚琴击筑，声音就会放大数倍。
但原本狭小的房间有不少护卫的加入显得略微bī仄，甚至会破坏结构，影响奏乐的效果，赵政便只留了两个人在房间里，其余的人让他们守在外面。
作者有话要说： 注释：
①后面这一段描写我都是根据三首真实的《流水》来写的，因为当时的流水是个什么样现在也不得而知了，我只有根据现有的来写。
②其实当时弹琴是没有指法这个说法的，最早有指法一说貌似是汉以后了。而且当时并没有发明记谱的方法，他们习琴几乎用的都是靠师父当面口授心传的。
☆、第 14 章
原本今日是赵政要听高渐离击筑，颜路大可以不来，却担心他单独面对赵政做出什么追悔莫及的事情，才过来的。
这一举动乐坏了不明就里的赵政，以为颜路对自己的态度开始松动了。
筑声悠扬而起，赵政不自觉地拿眼睛瞟向颜路，谁知后者全然没有理会他，自顾瞧着高渐离听得入神，自讨了个无趣，赵政也凝神听了起来。
相比于琴，高渐离的筑更加出神入化。曲子多情时，恰如软勾，声声勾魂；伤情处，好似钢刀，刀刀割人，娓娓诉说着一个曲折而扣人心弦的故事。
引得颜路和赵政情不自禁忆起往事来，具是陷入从前的回忆当中。
赵政幼年随父质赵，寄人篱下的生活可谓饱受磨难、历经坎坷；少年登基，却一度身不由己，更是尝尽辛酸；成年亲政乃至后来坐拥天下，心中却还是不免孤苦。
最放松的那段日子就是儿时和颜路相处的时候，后来在最失落的时候，更是一直将给过自己温暖的颜路作为一种寄托，也因为如此，他对颜路从来都是最特别的。
赵政清楚地知道，颜路同自己恰好相反。虽然他幼时家里遭遇过灭顶之灾，但自那之后，日子算得上四平八稳，是以未能感同身受，难以体会自己心中的寂寥……
这边颜路其实也想起了不少的往事。按理说小圣贤庄是他住了近二十年的地方，本应更加怀念，但其实眼下想起的大半却是昔年赵国的种种。不得不承认，赵政给他的感觉是最特别的。
最初，年幼的颜路接近赵政是艳羡他身上有自己没有的韧性，后来赵政身上的韧性他得了个十成，却发现自己已经对他的照顾产生了依赖。
那时颜路虽然有一个好家世，但是阿母早逝，身边只剩下阿翁，阿翁毕竟是个男子，又公事缠身，也难以给他很好的照顾，是赵政母子弥补了这个缺憾……
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