汤姆再度疑惑道：“那你的意思，我们的《谋-杀》不要去相信市场调研的结果？”
伊娃果断说道：“当然，再过几年你就会知道，市场调研、大数据都是无用的扯谈。”
要是信什么潮流什么大数据，卢卡斯就不该去拍《星球大战》，而是应该去拍“大蓝鲨”（那时候斯皮尔伯格的《大白鲨》非常火爆），要是信数据，弱智才给克里斯托弗-诺兰几个亿去拍阴郁风格的超级英雄电影（黑暗骑士三部曲）。
《阿凡达》上映前所有数据都显示3D电影活该扑街，然后呢？
以前哪个人要说钢铁侠这种路人知名度基本为零的英雄拍成电影会火遍世界，估计会被喷成筛子。
所以，伊娃前世的经验告诉她，市场调研就是扯谈。
不要把观众当成弱智，以为能抓住他们的G-点，该怎么拍就怎么拍，优秀的作品就会有人看。
不过好在汤姆还算一个明事理的制片人，他下放权力给了伊娃，也就不会强制伊娃按照他的思路走。
随后他们谈到了选角方面，在欧美，影视作品的选角是有专门的选角导演的，导演一般不插手这事。
但是汤姆希望伊娃也参与进来这件事，所以伊娃就跟着一起看演员了。
这部电视剧的主角由两名男演员组成，不过前来试镜的演员都是一些名气不太大的。
不过……也不完全是这样，至少伊娃看到了两个十分眼熟的英国男人！
男一号是一个沉默寡言的高冷男人，腹黑嘴毒，伊娃在试镜演员里看到了理查德-阿米蒂奇。
男二号是一个弱势的带点儿萌气的神经质男人，经常脱线，伊娃在试镜演员里看到了埃迪-雷德梅尼。
她只是有点奇怪，埃迪-雷德梅尼出道之后的资源一直非常好，怎么会来小荧幕试镜这个角色？
埃迪-雷德梅尼给出的答案是，听到伊娃科迪的名字，不管三七二十一就来试镜了，因为太喜欢伊娃了……
然后全程把自己塑造成伊娃的小迷弟。
好吧，伊娃承认，埃迪-雷德梅尼这么脑残粉的言论打动了他，她在男二号的选择上投了埃迪-雷德梅尼一票。
这个心机BOY！
至于男一号，伊娃没有发表过多的意见，选角导演认为理查德-阿米蒂奇很合适，最后就选了他。
在离开BBC的路上，伊娃遇上了来BBC谈事情之前邀请过她执导《唐顿庄园》的制片人，那名制片人在看到伊娃之后，刻意走近她的身边，与她说了几句话。
她低头在伊娃耳边说道：“科迪女士，我知道你才华横溢，无所不能。但是，我认为你会后悔放弃《唐顿庄园》这个项目的，我们这个项目会成为非常经典的英剧之流。”
伊娃不想引战，她知道对方可能觉得自己的项目被看不上很不爽，她道：“我很抱歉给您造成了困扰，女士。”
对方又道：“无论如何，你会后悔，因为你错过了一个最好的班底和剧本，你手上的这个项目，并不见得会比我们出色。”
说完，对方就离开了。
不过，伊娃现在满脑子都是《谋-杀》，别人的言论影响不了她。
随后，她就开始选择拍摄地点了，这部剧的拍摄地点在利物浦一个小镇上。
伊娃之所以选择这个小镇，是因为和剧本里写的一样，这里从始至终充斥着阴云和不停歇的下雨。
阴郁的气候，赋以冷冷的色调，这部剧就是和这样的风格。
这部英剧《谋-杀》和美剧《犯罪心理》那样的剧集不同，《犯罪心理》一集一个案件，在一集几十分钟的时间里，高效地完成惊悚、推理、情感的合成与释放，有各种各样的犯罪方式和心理动机，可以当作美国犯罪百科全书。
《谋-杀》不同，按照BBC的想法，只讲一个案件，并且第一季12集讲不完，还需要第二季来继续讲……
这就导致伊娃可以不疾不徐地将网铺开，吐丝一般沉稳而优雅地逐步推进。
《谋-杀》的拍摄很快就在利物浦这个多雨的城市开始了。
没错，伊娃科迪，还是那个伊娃科迪，她就是喜欢这种阴冷、灰蒙蒙的色调和氛围，要是哪天伊娃科迪拍出了一个阳光灿烂的温馨故事，那可能连影迷们都会惊呆吧。
阴冷多雨、不见阳光、终日灰蒙蒙的、雨、雪、破败的房屋、地下室。
而制片人汤姆因为比较负责，所以前期也跟着剧组一起来到了利物浦监督拍摄进程。
以他对伊娃的了解，他觉得伊娃可能依旧会使出她之前的那些绝技。
例如飘忽似鬼魅的长镜头，酷炫的掌镜技术、亦或者是刺激人感官的频繁快速跳切和高纯度的色彩。
毕竟这些都是伊娃的独门绝技。
但是这些，没有，统统没有。
在伊娃拍摄《谋-杀》这部剧的时候，她抛弃了所有的绝技，所有。
这让汤姆感到讶异不已。
伊娃给这部《谋-杀》做了一个彻彻底底的减法。
抛却了炫技的手法，抛却了批判的姿态，抛却了飘忽的镜头，抛却了迷幻的色彩，她抛却了一切可以让画面精彩纷呈的可能。
所有镜头画面，朴素而冷静。
所有叙述结构，平铺而直叙。
她……到底想做什么？
汤姆一下子觉得自己开始摸不着头脑了。
伊娃科迪……这是打算年纪轻轻就洗尽铅华了？
第44章 44
《谋-杀》的拍摄开始了。
出人意料的是。伊娃摈弃了所有热爱的长镜头, 开始用起了令人诧异的推轨镜头。
伊娃的第一个镜头，采取了一个对利物浦大规模的航拍, 这座干净、阴雨连绵的城市在镜头下冷峻、神秘而深不可测。
随后，第一个人物出现的镜头, 是男主角理查德站在稻田里，面对着远处破败的教堂。
这是一个缓慢的向后拉的推轨镜头。
与此同时远景的树林中出现了一只正在觅食的鹿, 它看上动作机敏小心翼翼。
然后, 理查德一个转身, 开枪射死了那头鹿，收枪。
这是一个移动缓慢而压抑的推轨镜头, 同时那支猎枪由枪杆到整体以一种无法抗拒的方式被拉入镜头前。
伊娃的推轨镜头移动速度缓慢而克制，无论是固定机位还是随着轨道的运动机位, 摄像机都以一种缓慢沉重的速度在画面中流动。
这个开场带有伊娃科迪强烈的个人风格, 也奠定了整部片子阴郁和残酷的基调。
汤姆内心的想法是：漂亮！这个开场镜头拍得真的漂亮, 而且很有气质。
电影的气质很难讲, 但是这样的开场, 就是属于有气质的。
一个惊艳至极的推轨开场镜头, 一开始就牢牢抓住人的眼球！
推轨镜头用的好不好, 可以直接从画面上反应出来，伊娃用推轨镜头循序渐进地逼近某个场景或者人物，给予一种心理压迫感, 观众立刻就会联想到会有可怕的事要发生。
真正的大师，玩的就是这样的心理暗示，而非直接刻画。
比如此刻, 伊娃让摄像机诡秘地透过羊肠小树林，对准在举办热闹的圣诞节晚会的林中小屋，就像是一个窥视者正在锁定猎物。
此时的观众们，已经开始有了不祥的预感。
然后，镜头开始逼进房屋。
观众一直看不到这个人的身份，只能看到镜头不断逼近小屋，屏幕上弥漫着阴森诡异的气息，与小屋内轻松的笑声形成了一种沉重并且不安的反差。
这样的运镜设计太赞了，真的太赞了。
汤姆可以肯定的是，伊娃放弃了炫技的长镜头，转而使用了更加朴素的推轨镜头，但是却更加贴合了这个悬疑的故事，她营造出来的氛围是独一无二的。
这种风格，是汤姆过去从未见到过的。
他忍不住对着摄影师在那里赞叹，“这种推轨镜头，不说别的，在英国只此一家别无分店了。”
摄影师也是很感慨，“说实话，我觉得伊娃对于镜头的想象力太足了，她总能想出出其不意的镜头然后给予观众内心强大的暗示和后劲，还记得《法兰西追踪》里的那个飞机机舱内的长镜头吗？”
汤姆大笑一声，“怎么会忘，全世界只要看过的人没有人会忘记的。”
接着，他又道：“但是这一次伊娃不玩那种东西了，她的推轨镜头，隐而不透，半诉半包，这种气氛太独一无二了。”
摄影师道：“没错，我大概知道她想要什么效果，前面隐而不透，半诉半包，进行铺垫，等到后面，一个收笔，一瞬间观众心头万种情绪就得涌上来。”
“啧啧……到时候，观众估计得被她一下子爆发得够呛……”
“我真心觉得，她是一个擅长把大家的情绪逼出来，隐而不发含在眼睛里的奇才。”
但是很快汤姆就觉得不对劲了，虽然这些推轨镜头很美，但是伊娃放弃的东西也太多了。
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