他其实可以从原主记忆里找找，可是对方的记忆太杂乱了，恰好车上并不拥挤，他就走到了入口的地方，对司机说：
“先生，我真抱歉又要打扰您了。您能在太阳歌剧院停一下吗？我不太认识路。”
礼貌和容颜是一个人在哪都吃得开的资本。司机也很和善地说：“好，你坐那等着吧，一会儿可以从前门下，反正这个时间很早，估计没有几个人。”
“谢谢。”他说。
很快，到站了，他下了车，然后按照记忆，朝着原主所在的歌剧院方向走去。
原主所在的不是有名的巴黎歌剧院，那是最厉害的歌剧演员才有资格踏上的舞台，他所在的小剧院也和他本人一样籍籍无名，虽然名字叫太阳歌剧院，却远远不够耀眼。
他到了休息室，就遇到了那个将要和他同台对唱的女演员，对方在原主记忆里是个有些冷淡的前辈，平时很努力，今天也来得很早，正在后台练习美声，一会儿就要彩排，她和利安德不熟悉，即使看到他，也没多说什么，只说了句日安。
“日安，女士。”利安德也回了句。
对方没再说话，就像原主记忆中一样淡淡的。
利安德倒是不介意，随便找了个凳子坐着复习剧本，发现他要演的虽然是剧里戏份最多的男主，但实际上就是个陪衬，主要是为了推动女主悲剧而存在的工具人。
这很正常，很多低端歌剧都这样。经典歌剧多是悲剧剧本，观众尤其喜爱女高音在绝望和悲伤中爆发出来的唱腔，对于女高音的要求非常高，而对于男高音的要求就要低得多了，只要不破音就行，没人关心他唱得怎么样——像高音之王帕瓦罗蒂那样受追捧的男高音毕竟是少数。
利安德前世也会出演这样的陪衬角色，不过他不是原主这样没名气的小透明，他每次演出都有许多人特地慕名而来看他，因为他唱腔华丽，尤其擅长炫技式的高音C，又相貌俊美，很适合演忧郁的王子，即使那王子在剧本里是个抛弃女主的坏家伙，观众们也乐意追捧他。
但在这个年代，容貌并没有后世那么重要，人们坐在后排看歌剧，往往看不太清演员的脸，只听得到他们的声音，因此歌唱技巧和原生音色就成了重中之重，原主很明显就是吃了这点的亏，他的唱功确实不怎么样。
利安德这么想着，开始轻轻地哼唱前世出名的咏叹调，有名的花之二重唱，出自《拉克美》。这其实是女高音的区域，不过他还挺喜欢这个旋律的，偶尔也会试着哼两声。
“……”他早就忘了词，只记得调子，一边看着剧本，一边缓慢地哼唱着，自觉声音并不大，却还是吸引了另一位女演员的注意。
“你能大声些吗？”对方问。
他耸了耸肩：“抱歉，我不记得词了，只能这么唱。”
像《拉克美》这样剧情平庸，旋律却优美的作品，他一向只会记个旋律。
“你可以大声点哼唱。”对方说，“这个调子不错，让我听一听完整版是怎样的。”
“……”这话说的，难道她没听过花之二重唱吗？
于是利安德就问：“你没听过吗？”
“什么？”
“《拉克美》。”利安德有点奇怪地说，“这不是很出名吗？”
“什么出名？”对方也很奇怪，“这哪里出名了？你从哪听说的，我可从来没有听过这样的曲调。”
“…………”真是奇了怪了。出自《拉克美》的花之二重唱还不够有名吗？它自十九世纪问世起，就一直是所有女高音的试金石，女演员们争着唱这个。
“你再唱一遍。”对方催促着，急切地望着他。
他心里怀着疑惑，但还是唱了一遍，将不记得的词都用la替代，对方听得眼睛越来越亮，模仿着唱了起来，唱得恰到好处，不愧是首席女高音。
这段旋律就是要女高音唱才完美。利安德听着听着，还有点羡慕，有时候他真恨不得自己变个性，他也想唱女高音。
“这是哪个作曲家写的？”对方急切地望着他，“告诉我吧，我会报答你的。”
“莱奥·德利布。”利安德说，“但他已经死了。”
“你有他的完整剧本吗？”
“没有。”利安德说，“我就记着这一段调子。”
对方有些失望，不过也是因此一役，两个人熟了起来，对方还告诉利安德：“以后有事可以找我。”
对方的名字是珍妮，在这个小剧院里已经是最出名的女演员了，年纪要比利安德大一轮，几乎可以当他妈妈了。
珍妮性格有些高傲，不过熟悉之后还算和善，会特意提醒利安德表演的注意事项，有些细节不上台表演是不会知道的。
他们将要合作演出的那个剧本是比较俗套的类型，利安德要饰演抛弃女主的男主角，珍妮就陪着他练习，还会时不时地夸他：“不错，我以前怎么没发现你这么有天赋？”
当然是因为他不是原主。但这话他没有说出来，只是打着哈哈糊弄了过去。
第2章 消失的文豪
初穿越时，利安德还没有明确的目标，只在偶然想起他前世已经去世的高音之王帕瓦罗蒂时，会有些想去对方的演出现场。他记得对方再过两年会在大都会歌剧院有一场著名的表演，那正是让对方被封为高音C之王的一战。
不过，距离那场表演还有两年时间，他也不用着急，先把原主生前执着的事情处理好，比如当一个有名的歌剧演员，而在那之前，他得寻找更好的剧本，他不能总唱那些三流剧本，那就有些烂俗了，可在这个世界，要找到一个好剧本简直是比登天还难的事。
那些好作家、好作曲家都去哪了？
一开始，《拉克美》的消失只让他产生了些许疑惑，后来发现《茶花女》等经典歌剧也无故失踪，就让他有点难以理解了。
他反复确认自己的记忆，《茶花女》原著小说与改编歌剧都是在十九世纪诞生的，距今已经过了一百多年，不存在人们不知道它的可能。
所以到底是为什么？
他百思不得其解，直到某天排练休息时，他无意间和珍妮谈起喜欢的作家，珍妮说了个名不见经传的小作家，他说了凡尔纳。
“凡尔纳的《海底两万里》很有意思。”
“那是谁？”珍妮没听说过凡尔纳的名字。
“好吧，那就莎士比亚。他的诗剧都很不错。”
“那又是谁？”珍妮问，“你好像喜欢那些很小众的作家。”
……莎士比亚，小众？
这两个词他都认识，可连在一起，怎么这么让人听不懂呢？
“……”
一番追问下，利安德这才意识到事情的严重性，在这个世界，那些脍炙人口的文学著作连带着他们的创作者一起消失了！
他有些不可置信，如果一个世界没有这些有趣的文学作品，那这个年代没有手机的人们不会无聊死吗？就连相关的歌剧作品，也因此萎缩得厉害，毕竟许多歌剧都是由小说等文学作品改编的。
作家们消失了，作曲家也不见了。这帮搞文艺的先生们和女士们的销声匿迹，简直是世界的一大灾难。
难怪他近段时间只听说了一些三流歌剧的演出消息，而不存在《茶花女》《弄臣》这样的经典歌剧。
“……呃。”他干笑了两声，“我喜欢的莎士比亚是比较小众。”
珍妮点了点头：“其实喜欢这种不太出名的作家也挺好，容易抢到签名。”
他：“……”
有点不知道说什么好了。
“过几天，除了我们要演的那部剧要亮相，还有几部剧要选演员。”珍妮丢了个小册子过来，“你觉得你挺合适的。”
他先是谢了珍妮的好意，但一看那册子上写的没见过的歌剧名字，再一看它们的简要介绍，就知道是那种二流剧本了。
他倒不是嫌弃，只是有种不太妙的感觉。实际上，不光是他们这个小剧院总是上演这种上不得台面的俗套剧，就连行业领头羊的巴黎歌剧院演的也都是这种。
……歌剧行业，完蛋了啊！
……
利安德怀揣着对歌剧行业未来的忧愁回了家，在家里还接到了珍妮的电话，对方提醒他不要懈怠，要记得练一练他们过几天就要登台演出的那出歌剧。
他逼自己将枯燥乏味的剧本又看了一遍，又假装自己正在舞台上，开始唱第二幕的咏叹调，可是却发现这剧本不光台词无聊俗套，旋律也很糟糕。
在这点，《拉克美》很有话语权。它一向是剧本不出挑而旋律优美的代表，一想到这，利安德就有点想叹气，好歹把旋律写得好听些呢？总得有一项优点吧，不然就真的沦为没人传唱的时代尘埃了。
等到演出的那天，他和珍妮一起在小剧院进行了一场表演，他试图将他得到的那个浅薄的脸谱化角色演出些新意来，效果还不错，观众对他眼熟了，不久后他就从报纸上看到了自己的名字，人们说，太阳歌剧院多了个漂亮的男演员，不仅长得好看，歌唱得也好。
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