瑕不掩瑜，普赖姆罗斯不愧戏剧界的安德烈耶夫的赞誉，这部充斥了无耻笑声的悲剧宛如今年戏剧界的明灯，笔者笃定，《三个女人》必将成为本年托尼奖的赢家。
【尾声】
如果每个故事都需要有一个happy ending的话：
首演大获成功。
埃尔莉离开剧院已经是凌晨了。
白马探坐在驾驶座，手优雅的放在方向盘上。埃尔莉用指甲抠开储物箱的盖子，里面有一包香烟。
她叼起一根，脸的一半掩盖在黑暗之中，火光一闪而过，尼古丁顺着她的喉咙慢慢爬进她的身体。
凌晨三点半，车缓缓的划过皮卡迪利广场，周围没有一辆车，埃尔莉觉得自己仿佛处在世界的中心。她打开车窗，趴上去，头探出窗外，霓虹灯从空中像雨点一样落在她身上，满月悬在天边，那明亮的黄色月晕让人心醉神迷，让人迷惑自己是否升入了宇宙，在天际翱翔。
埃尔莉用烟蒂点燃另一根。
“我以为你会先完成那部电影。”白马探说。
“计划赶不上变化嘛。”埃尔莉回到车厢里。
“你看La La Land了吗？”
“哦，那个啊。学院派的白人老头们需要有人给他们唱点赞歌，也好吸引更多对好莱坞一无所知的羔羊。”
“你可以不那么犀利。”
“或许我这辈子都会这么刻薄。”
白马探耸耸肩，车停了下来。
“我们走一会儿吧。”他提议道。
他们手牵着手走进了公园，埃尔莉喝了些酒，步伐缓慢而顿挫。
“我有一句话要说。”白马探突然说道，“事实上，已经到了迫在眉睫的地步了。”
埃尔莉停下脚步，转过身和他面对面，眉宇间浮现出一丝困惑。
“说实话，你是一个自私、自恋、满肚子心机、表里不一、两面三刀的女人，埃尔莉，有的时候脾气坏到不可思议，还喜欢抽烟喝酒，时不时的神经质——”
埃尔莉难以置信的瞪大了眼睛。
“说起话来尖刻而且刻薄，还喜欢挖苦别人。”
“好了。”埃尔莉打断了他，“你可真是看透了我的本质。”
“但是，”白马探的瞳孔蒙上了一层笑意，“我得承认的是，你刻薄的可爱，正义感和社会责任感在你的作品里暴露的淋漓尽致，你是那么的才华横溢。尽管镜头中你总是将人世间最残酷丑恶的一面挖出来，赤裸裸的呈现给观众，可那里面仍满怀着悲悯之心。”
埃尔莉被白马探一番直白的，丝毫不委婉的剖析震住了，呆呆地站在原地，瞪着他，良久，才幽幽的说道：“那我是不是还得谢谢你？”
一个笑容在白马探的脸上绽开。
“光谢谢怕是不够，恐怕你得嫁给我。”
他单膝跪在地上，戒指托在手心里。
全文完。
【后记】
这大概是这个故事里唯一的浪漫之处了：白马探是唯一一个看透了埃尔莉美丽的皮囊下不美丽却真实的自我，依旧爱着她的人。灵感来自《飘》。
这部作品的大纲和细节一而再，再而三的被修改，有的人物原本的设定更加的黑暗和悲惨，却在最终落笔的那刻被柔化了。虽说这部故事还是集乱（伦），情杀，复仇等为一体。
我写这部作品的初衷是想要写出老舍所说的那种「我想写出一部最悲的悲剧，里面充满无耻的笑声」。但最终考虑到大部分读者的接受能力，做出了改动。
另外，我其实一开始打算像奥尔罕·帕慕克的《我的名字叫红》一样，直至结尾都不公布真凶。当然了，同样在考虑到读者朋友们的情况下修改了大纲。但我还是留了很多悬念没有给出答案。我原本以为大家可能更想动动脑子，找找线索的。（我不会承认我很希望自己和翁贝托·艾科一样擅长于戏耍读者）
感谢大家一路的陪伴，我们有缘再见。
40|39 关于人物以及他们的原型
【恭田丽子】
恭田丽子这个人物，我以日本文豪森鸥外的女儿森茉莉，和她笔下的人物藻罗为原型。
前期的恭田丽子是一个不断失去爱，索求爱的人，她将一个又一个男人当做父亲富山作造的替代品，最终爱演变成了禁忌，酿成了大错。
她对男性的幻想因为一次次的背叛最终破灭。在她的幻想破灭之后，故事中的「房子」就再也没有出现过。
总而言之，丽子是一个自始至终很缺爱的人，她前期疯狂的索求爱。就算是违背伦理也在所不惜，同时也因为舅舅政村的溺爱和无意的控制，她成为了舅舅专属的洛丽塔，失去了和同龄人交流的欲望，最终她的世界里只有政村一个人，她无视规则，随心所欲，终日沉迷于幻想。
对爱的幻想破灭之后，她看似清醒了，却是陷入了对财富，地位，名利，他人的追捧这些东西无止境的追求之中。一方面为了增加自己的筹码，保护自己作为正妻的地位，好让自己可以继续过着挥霍无度的生活。另一方面她依旧是为了满足自己的幻想和虚荣。
最终的恭田丽子成为了一只恶龙，为了守住自己的荣华富贵，牺牲一切都在所不惜，甚至连养育了多年的亲身儿子都要杀害，是一个自私自利到极致，却又可怜又可悲的人。
【松崎嘉一】
这个人物其实没什么好说的。富家子弟突遇家道中落，走投无路之下选择了歧路，为了活下去和钱财无恶不作，最终走向到了死路。
他和恭田丽子后期的情感纠葛更多的是出于寂寞，恭田丽子也是一样。两个人都身心寂寥，于是旧情复燃，一拍即合。但他俩在水乳交融的同时，心里还提防着对方，互相握着对方的把柄，在猜忌中共生。
这个设定来自于毛姆的短篇小说《情非得已》。
【恭田嗣郎】
典型的政客和男人的形象。
我参考了许多新闻和人物传记，其中帮助最大的应该是电影《血观音》，在这部电影的启发下我研究了一下弯弯政坛黑历史，再加上男性的劣根性，一个混迹上流社会，满口仁义道德，实则卑鄙无耻、见风使舵的无耻之徒就跃然纸上了。
【恭田阳太】
另一个悲剧人物。
从小生长在压抑的大家族里（津南家族的设定参考的是日本王室这个活死人墓），不被养母神代所喜。之后颠沛流离，在福利院里这个泯灭个性，要求统一的地方生存。意外被生母所领养后，虽然物质条件优越，却依然得不到任何关爱。
可以说他和恭田丽子有着共通性，就是缺爱。
所以他放浪形骸，当妹妹雪穗释放爱意时，他就算挣扎，却还是屈服了，最终酿成了悲剧。
也正是因为他对爱的渴求，当得知养母就是亲生母亲之后，他义无反顾的回去找恭田丽子。
【朝山祯介】
同样的悲剧人物。
他的设定方面，母亲消失，被父亲拉扯长大。这样的设定在许多文学作品中都出现过，可以说是一个非常讨巧的设定了，比如赫尔曼黑塞的《在轮下》，司汤达的《红与黑》。
他人生唯一的寄托就是倾尽全力爱他的父亲。所以当得知父亲死亡的内情后，复仇渐渐成为了他的人生目标。
我在描写他复仇的心路历程时，很小心的循序渐进。因为任何一个心智健全的成年人，都不会过于的冲动。情感需要积压到一定程度才会出现井喷。所以我又设定了未婚妻的死。
一开始，朝山的复仇是正义的，他作为一个警察，发现了恭田丽子和松崎嘉一的不法行为，本能的一种举动。再发现未婚妻的被杀之后，正义的复仇演变成了杀意和恨意。
但他的本性依然是善良的，他其实并没有一定要致仇人于死地。就算是恭田丽子被休弃，身败名裂，他也觉得自己复仇成功了。他的善良还体现在他的自首信，以及对背叛他的未婚妻三木理绘身上。即便是被背叛了，他还是理解了她，选择了放手，选择为她鸣冤。
41|番外二：四朵白色的玫瑰花
埃尔莉和白马探结婚之后，在一次电影首映礼，有一位年轻的女性问了埃尔莉这样一个问题：你结婚是因为有某一个时刻发觉就是对方了吗？
不，完全没有，埃尔莉斩钉截铁，毫不犹豫的说，倒是有时候会意识到自己绝对不能嫁给这种人。
埃尔莉说这段话时，白马探就坐在观众席，身边的友人对他投以同情的目光。
白马探自己倒是没觉得有什么问题，埃尔莉讨厌他的时候多了去了，绝大多数情况都类似于他没收了埃尔莉偷偷藏在床底下的酒瓶和烟盒这样。要说最激烈的矛盾，其实发生在他们的关系开始的最初几个月。
所有的第一次都在那几个月集中爆发。
埃尔莉还穿着高中制服的时候，白马探已经在大学里自由自在的生活了，他机敏和聪颖的品质在人群中熠熠生辉，学校里的女孩子们总是笑嘻嘻的从白马探身边走过，状似无意的用余光瞥着他。
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